展览无法提供我们所寻找的稳妥出路——the best way——但轻轻将我们向外的迫切目光拉回共同身处的困境。在钟云舒作品中，流离失所的是无名远行者，也是我们。
“钟云舒：一个正在移动的人晚上会在哪里睡觉?”展览现场，2023年
全文图片鸣谢艺术家及tabula rasa 三米画廊
钟云舒：一个正在移动的人晚上会在哪里睡觉?
tabula rasa 三米画廊，
伦敦2023年10月10日至11月17日
三张并排悬挂的气垫床像一叶小舟，低低漂在半空。在两盏电灯散发的柔光下，步入展览的访客仿佛闯进了一间私密的船舱。钟云舒在tabula rasa三米画廊伦敦空间的展览“一个正在移动的人晚上会在哪里睡觉?”勾勒出一个远行者的临时居所，以抽象的语言讲述关于旅人、迁徙和造家（home-making）的奇异故事。
不大的方形展厅被改作布局紧凑的u型空间，访客需要绕行一周方可窥其全貌。展厅内没有舒适的家具或温馨的装饰，却四处向我们透露有人以此处为家的提示。进门左侧的《奋笔疾书》（2023）由纤细的金属支架交叉搭成，中间悬着两个被银、绿、紫色油漆覆盖的木雕装饰。它摇摇晃晃地挂在一根横贯展厅的伸缩绳上，既像临时组装起的晾衣架，也成为歇脚的旅人用来暂时遮挡视线的屏风。左边的角落里，《在房间吸收》（2023）将灯架、金属支架、木雕和显示器支架组合成两盏形状奇特的落地灯，暖色灯光映在低垂半空的深蓝色气垫床上，制造出柔和安全的气氛。在展厅中央的《举手发言》（2023）初看是办公室里常见的灰色隔间，却在背后悄悄搭成一个隐蔽的简易神龛。当访客绕行至此，就像来到了一间卧室中最令人安心的角落。
钟云舒《举手发言》2023年，20×12.5×12 厘米，单个，组合柜金属支架、木雕、油漆、锻铁烛台
在钟云舒的作品中，原本强调功能性、缺乏诗意的工具与零件被放大，投下奇幻浪漫的影子。《举手发言》的办公隔间被一根打了三个结的白色尼龙绳拦住，绳上缀着一对小巧的金属环形毛线针，像标示界限的注连绳，暗示在这平淡空间中存在着我们无法踏足的神秘维度。在展厅右侧墙上的《起飞和降落在同一时间》（2023）中，翅状木雕被尼龙绳随意地拴在交叉的金属支架末端，而支架的顶端则被两个彩色螺钉松松地固定在墙上。细看不难发现，螺钉未被完全钻进墙面，它们带螺纹的尾部因为承重而往外拽起墙漆。那些刚展翅就被迫坠落的鸟倒吊在这个处境危险的结构上，命悬一线。绳子上的结、墙里的钉——钟云舒刻意强调这些在展览空间内通常需要被加以掩饰的安装细节，将它们化为观者解读作品、开启冒险的钥匙。这不仅提醒观者留意单调的工作中潜藏的创造力，也模糊了创作与劳动、艺术家与安装工的区别。
与此同时，在牢固与易碎、静与动的对峙间，“一个正在移动的人晚上会在哪里睡觉?”这个问题所隐含的不安逐渐浮现。重新组合的过程解除了不同物品的原有形态和功能，把看似耐用的工具变成脆弱的临时（makeshift）装置。《奋笔疾书》的组合柜金属支架相互交叉，从细绳上垂下，两件木雕仅凭金属丝和简易卡扣悬在支架之间，随时可能被气流掀动。高尔夫球钉被磁铁片吸附在支架的交叉点上，好像只需轻轻一碰就会掉落。而名为笔架、形似绳梯的《笔架山》（2023）挂在气垫床左侧末端，只以两根尼龙绳松松绕住三根长木棍的两端，既架不住笔，也无法供人攀爬。展厅内的一切虽然暂时静止，这间由临时结构搭建、支撑的居所却难以保持稳固。那些倒挂的飞鸟，四散漂浮的木雕（《合上和打开一本书三次》， 2023），因托住气垫床而弯向地面的纤细金属支架，还有被重物拉弯的绳索都一触即发，在安静中预示变故的到来。
“钟云舒：一个正在移动的人晚上会在哪里睡觉?”展览现场，2023年
在无数旧的离散尚未结束、新的流亡又被迫开始的此时此刻，钟云舒关于家和旅人的想象也许不得不承担超过作品本意的重量。或者说，因为灾难与暴行带来的伤痛巨大、强烈，足以笼罩一切，艺术家选择的抽象语言已经很难限制作品中关于“何以为家”的讲述会与哪些具体语境和争论交汇。这可能令作品安静含蓄的表达显得无关紧要，然而，钟云舒或许早已洞察关键。在展厅一角，两个点缀着木雕的圆形镜子像两扇舷窗（《暗阳》，2023），吸引我俯身向内看去。然而，镜中没有开阔的窗外海景，只是倒映着我和同伴的身体，还有悬在半空、摇摇欲坠的bestway牌气垫床。展览无法提供我们所寻找的稳妥出路——the best way——但轻轻将我们向外的迫切目光拉回共同身处的困境。在钟云舒作品中，流离失所的是无名远行者，也是我们。高悬于半空的两个斑驳的水桶组成了《明月》，无声地提示我们安慰与希望都在这里：天涯共此时。
文章来源：艺术世界 artreview
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