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布糊画

布糊画“中华百艳，华夏一绝”形容的是被列入第四批国家级非物质文化遗产名录的丰宁滕氏布糊画。

布糊画一一华夏一绝

补花与荷花帽

历史渊源

布糊画的历史最早可追溯到女真族时期的补花，是一种地方性的民族工艺，主要运用在服装中起到装饰的作用。清朝各级官员因品级的不同官服前后带有方形品级标志，该标志以刺绣的技法来制作，称为“补子”或“补花”。在民间，补花主要用于孩童的虎头帽和荷花帽等衣物的制作上，到 20 世纪 80 年代左右，这项工艺基本失传。河北承德市丰宁县人滕腾在大量采集清代“补子”的制作基础上，将其与民间工艺品的制作相融合，经过不断的改进调整，使“补花”的工艺得到不断完善，研制出了滕氏布糊画。滕氏布糊画以真丝面料为基本材料，将绘画的织物、唐卡的色彩以及雕塑、刺绣、景泰蓝、古建筑的技艺相融合，使得布糊画艺术成为了具备传统性、民族性、新颖性等特点的新型民间艺术形式。

布糊画一一工艺手法

制工艺

第一步 设计底图

可以选择电脑打印或手工绘画，把图纸的每个部分都标上数字，以便于准确、快速组装成品。

第二步 画图分解

在画蔬菜类分解图时，多留出0.5厘米左右的空余，用虚线标出，方便粘合，每个部分标写上与底图相对应的数字。

第三步 制版

把每个分解图剪下来，分别粘到硬纸板上，保证牢固且没有折皱，各部分分别剪下备用。

第四步 制作胎膜

将制好版的各个部分，背面抹上环氧树脂胶水，粘在0.5厘米厚的海绵上，用镇纸压好。大约5分钟取下，把各部分从海绵上剪下，削模的规格根据所糊画物种的形态决定，保证胎膜边缘光滑。

第五步 糊胎

选用接近所糊画基本色的上等丝绸为糊胎布料。按比胎膜稍大一点的比例裁剪布料，将环保胶涂在胎膜背面的边缘，把布包裹在胎膜上，抚平，剪去多余布料。

第六步 上色

由外至里，从下至上上色。只要能达到所需要的效果，使作品更加真实，方法可不拘一格，灵活运用。

第七步 整体黏合、组装

按照底图对号进行黏合，黏合时一般是由下至上一层层叠加黏合的，用镇纸压至牢固。
 

工艺技法

堆积法是滕氏布糊画最常用到的技法，作为融合多种工艺为一体的滕式布糊画，堆积法在实际制作中的多运用于组装时的块面堆积，形成高低落差，让画面富有层次感。褶皱法是布糊画的一个特殊技法，一般在制作老人的面部或是关节转折处。这种技法的难度相比其他方法难度更大，需要制作人员在动手捏制之前就对形体的结构、褶皱的位置有一个准确的概念，才能做到一捏到位，保证褶皱处的逼真生动，十分昭显制作者的工艺技巧。拼堆法主要是运用了堆积法和拼凑法的巧妙结合，将平凑法的平面和堆积法的立体相结合，在展现同一物体的不同面时起到很好的还原作用。

布糊画一一传承现状

沉淀传承

在20世纪90年代的河北省丰宁满族自治县，由民间工艺美术大师、河北省特等劳动模范滕腾创作的滕氏布糊画一鸣惊人。如今，滕氏布糊画的第五代传承人郝如香，正于坚守传统工艺的同时不断创新探索。她秉承中华优秀传统文化与现实生活相融合、实现创造性转化和创新性发展的理念，顺应时代发展，积极开发各类文创作品，将非遗融入现代生活，让中国非物质文化精髓得以传承和发扬。

工艺品发展

手工饰品

懿萱饰品系列是布糊画的衍生品，是布糊画省级传承人滕天一和布糊画市级传承人李林潞二人采用非物质文化遗产项目“布糊画”工艺，选用上好真丝面料，精制而成。创新的布糊画饰品是让非遗走进生活、让非遗融入生活、让非遗美好生活。懿萱饰品系列有：耳饰、胸花、领花、衣链花、挎包花、帽花等。

 国潮服装

第五代传承人郝如香、滕光宇带领30人的设计制作团队与熊英设计的盖娅传说2023春夏系列服饰的联袂合作紧紧围绕着“传承”与“转化”展开。首先以传承为基本，固守布糊画工艺技术、质料、匠心精神等核心内容，从工艺本体出发，深入挖掘布糊画的立体特性，通过堆叠、浮雕、缝缀等工艺的穿插运用，远观织物片片，近看点线齐全，形成元素构成的合理匹配;其次进化原有的二维形态，以人体骨架为本，以建筑骨架为魂，将其转变为3d立体展示，让工艺、服装、人体互相成就。通过“非遗3d丝雕”技术，还原了层层殿宇，是打造“中国范式”和“中国风格”的一次成功尝试。

布糊画作品欣赏

丰宁满洲自治县 燕赵文化

牡丹图

九龙壁

千手观音

时轮金刚

结语

非遗文化融入乡村振兴实践是乡村非遗文化价值再探索的重要渠道，对乡村文化脉络的延续、乡村文化品格的塑造、中华民族文化自信心的塑造都有着重要意义。河北省有着非常丰富的非物质文化遗产资源，滕氏布糊画的创造性转化的尝试，对于河北的非遗传承与转化都有着一定的指导和借鉴意义。合理地将布糊元素融入到文创产品的设计中，可以成为一个新的切入点，使文创产品和布糊艺术焕发出新的风貌。布糊画不单纯是一种民间艺术形式，而是在乡村振兴背景下融入美丽乡村的建设中，助力乡村文明建设。

参考文献

[1].滕腾和他的“滕氏布糊画”[j].共产党员(河北),2019,no.861(03):57.

[2].甄永亮,关志英.乡村振兴下滕氏布糊画的创新转化探索[j].丝网印刷,2023(07):22-24.doi:10.20084/j.cnki.1002-4867.2023.07.005.

[3].赵狄娜.布糊画：布上丹青，指尖非遗[j].小康,2023(12):72-74.

[4].甄永亮,关志英.乡村振兴下滕氏布糊画的创新转化探索[j].丝网印刷,2023(07):22-24.doi:10.20084/j.cnki.1002-4867.2023.07.005.