摘 要：《哈布洛先生》是第86届奥斯卡金像奖最佳动画短片奖获奖作品，导演兼编剧洛朗·维茨如何运用10分钟的短片时间做到既拥有完整的戏剧式结构、深邃的主题提炼、生动形象的角色塑造，又拥有有趣的情节设置?这是文章要力求研究与解答的内容，同时也是动画短片创作者在进行戏剧式结构动画短片创作之前，首先要回答的问题。文章主要从动画剧作角度对《哈布洛先生》进行主题、情节、角色、场景以及时间设置的研究，并通过作品中具体镜头的运用进行详细解析，梳理出相关理论知识，以期为动画专业大学生与相关动画创作者的动画短片创作提供有价值的理论支持。
关键词：《哈布洛先生》；动画创作；动画短片
检 索：www.artdesign.org.cn
中图分类号：j218.7 文献标志码：a 文章编号：1008-2832（2018）01-02-0135-03
创作出优秀的动画短片是每位动画专业学子以及动画创作者的梦想。而优秀的动画短片作品的创作首先不能离开好的剧本，动画创作有很多短片类型可以选择，而其中戏剧型是创作首选。《哈布洛先生》便是典型的戏剧式动画短片。
一、主题
（一）主题的提炼
了解主题是剧本创作的起点。你了解你的剧本的主题吗？它是关于什么的？是关于谁的？你能用寥寥数语将它表达出来吗？①这是国际上最著名的剧本理论大师希德·菲尔德向广大剧本写作者问的问题。在毕业动画短片创作中，首先在写作一个剧本之前可以先问一下自己以上这几个问题，并注意做出回答，找出剧本的主题，尽量做到让一个简单的故事，生动有趣而又主题深刻。
《哈布洛先生》的故事是关于人与狗的温情故事。狗是人类最忠诚的伙伴，关于人与狗的温情故事被拍成影视作品的非常多，可谓是一个非常普通又简单的故事。但就是这样一个普通的故事经过诸多有效情节的设置，闪动着异样的光辉，感动着屏幕前看过这部短片的每一位观众。短片的故事梗概用一句话总结就是：一位患有强迫症的哈布洛先生克服重重困难与一只不断生长的机器狗在一起生活的温情故事。而短片的主题则是：哪怕是患有强迫症的人，依然可以和一只不断弄乱生活的狗幸福地生活在一起。
特别的角色设置与特殊的场景设置可以强化主题的提炼。情节来自人物。所有发生的事情归根结底都源于他们自身。②《哈布洛先生》本是普通平常的故事，但因为角色设置的特别：患有强迫症的人与一只不停生长并容易弄乱房间的机器狗；形成强有力内在关系的矛盾对比，且这种对比直击人心，让观众感同身受。因为故事发生环境的不同：冰冷、程式化的机器城市，而显得更有魅力。在动画的创作中，你要讲的故事可能是一个很常见的故事，没有关系，你的角色与你的环境万不可同样平常，一定要充分利用动画的夸张性、假定性、奇幻性去设置角色和场景。而这特别的角色与环境最好能让你的故事更具有张力。就像哈布洛先生，就因为他患有严重的强迫症，对于任何打破他规律、整洁生活的因素应该都是无法容忍的，可是他却可以无数次宽容机器狗因为长大给他的房间带来的一次比一次更严重的乱。这种强大的心理反差让哈布洛先生与机器狗之间的情感更加浓烈与温暖。而冰冷的机器城市的大环境，同样反衬出这种人与狗之间的温情更加难能可贵。
（二）主题的深化
同时《哈布洛先生》还有更深层次的一个主题，那就是既然收养了一只宠物狗，无论多困难，都应该像对待家人一样始终不离不弃，相互陪伴。针对当今社会的现实问题，包括我们中国以及很多欧美国家等海外国家，即街头巷尾流浪宠物狗的出现一直没有得到有效控制。而这些流浪狗的出现大多是因为饲主的遗弃。影视作品所宣扬的价值观会对民众造成一定的影响，而一部短片作品同样具有这样的社会作用。患有强迫症的哈布洛先生面对巨大的宠物狗完全毁坏了他的整齐有序的家时，没有选择遗弃机器狗，而是克服困难，放弃了自己温馨舒适、生活多年的家，带着机器狗搬到了一个宽敞巨大的厂房里，虽然这个厂房破旧不堪，玻璃窗上都是洞。这些困难普通人都很难克服，而患有强迫症的先生却克服了。短片的最后，哈布洛先生带着他的机器狗坐在巨大的厂房里看电视，这一幕有爱的画面温暖了观众，同时深化了主题。
《哈布洛先生》的深层次主题应该会让看过该片的，准备遗弃自己的宠物的人们有一定的思考与犹豫，甚至会改变他们遗弃宠物的初衷。这就是《哈布洛先生》具有的正能量的价值所在。我们的毕业创作首先也应该注意正能量的传播，能有一个深化的主题，且这个主题有一定的社会意义，能反映一些社会问题，并能给观众带来一些共鸣是最好不过的。
二、情节
（一）单一情节线的设置
戏剧结构的动画短片虽然时间相对短小，但依然与电影、电视剧一样，是由诸多事件结构起来的。这些事件并不是随便排列的，而是由一条故事线相联系着，这条线便是情节线。动画短片因为相对短小，所以情节线不宜设置过多，过多的情节线在短片里会显得杂而乱，对讲述故事是极为不利的，故而动画短片最好只设置一条情节线。
《哈布洛先生》的情节线就只有清晰的一条：一只不断长大的机器狗与患有强迫症的人能否一直住在一起？故事的所有情节都是随着机器狗的不断长大，并因为狗的长大而把房间弄的一天比一天更乱来强化矛盾；慢慢向观众娓娓道来。虽然只是一部仅有不足11分钟时长的动画短片，但《哈布洛先生》像任何一部影院电影一样拥有完整的戏剧结构。如果按照传统的三幕式结构，故事的情节线是这样的：首先故事开端的情节点是哈布洛先生捡到了一只小机器狗，这是开端部分，即第一幕最重要的情节点，这一事件决定了故事向第二幕推进。第二幕发展部分主要讲述随着机器狗的不断成长，哈布洛先生的麻烦也越来越大，直到有一天，哈布洛先生的小房子再也无法承受长得巨大的机器狗的力量。而“直到有一天”这一事件是第二幕最重要的情节点，这一情节点勾住动作，把故事推向第三幕，也就是结尾，哈布洛先生与巨大的机器狗搬进了超级大房子，幸福地生活在了一起。
毕业创作虽然是创作几分钟的小短片，但戏剧式动画短片的创作依然要像电影一样遵照基本的三幕式剧作结构。需要注意的是，其情节线最好只设置一条，以保证在有限的时间内把故事讲述清楚。
（二）典型事件的重复使用
无论是电影还是电视剧，抑或是短片，无论篇幅长短，均是由一个个事件组织起来的，但由于动画短片的时间太短，典型事件的重复使用是非常有效的一个方法。《哈布洛先生》里面重复使用、反复出现的典型事件有多件。如哈布洛先生每天早晨起床后会逐个摆正照片墙上的相框，每天开门去阳台照顾机器花，每天的吃饭时间，每天的看电视时间均在片中反复出现过多次。但同时也要注意，典型事件的重复使用并不是简单的重复，并不是完全相同，同一事件随着故事的推进，会呈现不同的样貌。
如片中对于“一起看电视”这件事共计运用了四次。第一次一起看电视，机器狗刚到哈布洛先生家里，小小的狗坐在离电视很近的正前方，因为身子小，虽然坐在哈布洛先生前面，但并不会挡着哈布洛先生。初步展现机器狗与哈布洛先生的相互陪伴。第二次一起看电视，机器狗依然坐在离电视很近的正前方，但因为狗长大，挡住了哈布洛先生，哈布洛先生只好把机器狗推坐在自己的旁边。这次看电视，初次展现了短片中的主要矛盾，机器狗会不断成长，并有可能打破哈布洛先生的正常生活。并向观众展现了机器狗的成长一直有哈布洛先生的陪伴与包容。第三次一起看电视，机器狗坐在哈布洛先生的旁边，因为电视中的情节吓到了机器狗，机器狗跳了起来，打翻了面前的椅子，撞翻了背后的东西，哈布洛先生温柔的抚慰机器狗。进一步展现冲突，冲突升级，而哈布洛先生对机器狗已经培养了稳定的感情，更加包容与温情。第四次一起看电视，哈布洛先生打开了电视机，坐在椅子上开始看电视，这时地动墙摇，巨大的机器狗走出来，坐在哈布洛先生旁边一起看电视。场景已经由哈布洛先生原本狭小的起居室换成巨大的仓库，所有的冲突和矛盾在超级大房子和暖暖阳光下得到解决。四次的典型事件的重复使用，其中的变化就像一幅四格漫画，包含着剧作的“起、承、转、合”，实在妙不可言。
“一起看电视”这件事，是很多人经常与所爱的人，与自己的家人共同做的事情，是一件非常普通且易得到的温暖幸福感受。这一情节的选取能引起大多数人的共鸣，能把观众在第一时间带入剧情。由此可见，这种生活中的普通情节恰恰最适合作为典型情节点来运用。
（三）突发事件的合理运用
戏剧式动画短片因为其本身特别的剧作模式，需要一些偏离正常轨迹的事件的突然发生来推动故事的发展，这些事件便是突发事件。这些突发事件可以把角色放到矛盾最激化的瞬间，让角色最终做出抉择，而这个抉择决定故事的发展方向，这是戏剧化情境设置的常用方法。同时这些突发事件把角色已有的平衡生活打破，角色为了获取平衡，必将做出努力。而这些努力有时候是故事的发展部分（当突发事件发生在第一幕结尾时），有时候是故事的结尾（当突发事件发生在第二幕结尾时）。
《哈布洛先生》中的突发事件均发生在短片中非常关键的地方。第一次的突发事件是正在工作的哈布洛先生，突然听见机器狗的叫声，他挣扎片刻后，扑到窗口，发现清理垃圾的垃圾车来了，正把有机器狗藏身的纸盒子放进粉碎口。这一突发事件导致哈布洛先生终于下定决心，走出家门解救并收养机器狗。而在这一突发事件发生之前，哈布洛先生的平静生活已经被打破，出现了不平衡，街边机器狗的叫声始终牵动着他的心。突发事件使得哈布洛先生收养机器狗，得到暂时的平衡。但马上，爱好整洁的强迫症先生与不断长大弄乱房子的机器狗将面临新的不平衡。
第二次的突发事件是深夜突然惊醒的哈布洛先生，走进被机器狗弄得乱成一团、犹如震后的起居室，哈布洛先生试着把电视机摆到电视柜上，但因为线被机器狗压住了，没能成功，强迫症的他再也忍无可忍，拿起了电钻，故事达到高潮。这一突发事件是不平衡的顶点，角色自发对抗这种不平衡，成为向结尾推进的重要事件。这一事件发生后，哈布洛先生带着机器狗把家搬到了隔壁待售的大房子里，主角的生活由不平衡过渡到平衡，故事完美落幕。
同时需要注意的是，突发事件并不是孤立存在的。每一次突发事件的合理出现，都是建立在类似事件的积累上的。例如短片中的第二次突发事件发生前，就已经有两次类似事件发生。一件是机器狗长得更大了，看到电视里可怕的地方，因为瑟缩后退的小动作，把身前的凳子打翻，身后的东西弄乱。一件是长得更大的机器狗冲到起居室吃早餐，柜子里的东西被震地掉出来，暖气片也从墙上掉了下来，房子上甚至掉下了几块铁皮。正是前面这两个情节的合理出现，从而为突发事件的出现做了很好的铺垫。
三、角色设置
动画短片创作中，角色一定要化繁为简，角色设置不宜过多，特别是在戏剧式结构的动画短片中，角色越少越好。一般主角不多于两个，同时不宜设配角，不得不使用配角的时候，可以启用群众演员。例如，同是戏剧式结构的动画短片，1989年获得奥斯卡最佳动画短片提名奖的作品《猫咪又回来了》，其主角就只有两个，一个是老先生，一个是猫咪，其他角色皆为群众演员。《哈布洛先生》同样只设置了两个主角，一个是患有强迫症的哈布洛先生，一个是无家可归的流浪机器狗。这样的设置便于动画短片集中主要镜头语言塑造主要角色，有助于情节线的清晰与明确。
法国戏剧理论家布伦退尔在《戏剧的规律》曾论述说：“没有冲突就没有戏剧。”戏剧式结构的动画作品同样是由一个个冲突组成的。两个主要角色的设置便于对抗的产生，冲突的设置，可以充分利用角色性格、角色特点与角色属性来制造戏剧冲突。《哈布洛先生》中，主角之一的角色设计是：单身、独居的强迫症先生，他过着日复一日、一成不变，简单而又程式化的生活，小到每一件物品的摆放位置都不可有丝毫偏差，做每一件事情的时间都要精确到秒。另一角色的角色设计是：活泼好动，且不停长大的机器狗，机器狗的动作比较剧烈，以至于每一次的出镜都会造成哈布洛先生房屋内摆设的掉落，且随着机器狗的不断长大，矛盾进一步升级。由此看出，两个角色设计的本身便具有冲突的特质。
四、凝练的时间设置，凝练的镜头语言
动画短片大多只有几分钟的时长，最多也不会超过20分钟，要想在这几分钟的时长里充分运用一个有趣的故事表达自己的思想与内涵，凝练的时间设置是最行之有效的剧作方式。一部动画短片里，要表现的故事很可能是跨越几天、几个月、几年甚至几个世纪。动画是视听艺术，这要求动画剧本是需要运用镜头语言来写作的。在几个几秒钟的镜头中写入更长时间的故事，是动画创作中常用的凝练时间的方法。
其中《哈布洛先生》中有一组镜头，描述了机器狗被收养前的一整天时间，这组镜头共计18秒：
第一个镜头，短片第3分钟35秒开始，橙黄色调阳光明媚的街道，机器狗正在汪汪叫着、跳着追逐一只机器苍蝇。
第二个镜头，短片第3分钟42秒开始，浅蓝紫色调傍晚的街道，机器狗对着来往的人汪汪叫，期盼被收养。
第三个镜头，短片第3分钟48秒开始，深蓝紫色调深夜的街道，下着雨，机器狗瑟缩着、发着抖，继续叫着。
这三个镜头充分展示了《哈布洛先生》中精妙、凝练的镜头语言。短短18秒容纳了一整天的故事时间，展示了机器狗的生存现状与性格特征，以及哈布洛先生对机器狗的持续关注。三个镜头表现了三个时间段的内容，分别是上午、傍晚、深夜，表现不同的时间，运用了不同的色调。正常情况下，三场戏的分量，被导演只用了三个镜头解决，对时间的凝练把握可谓做到了极致。而这种极致同样做得非常细致。首先运用天气状况描绘机器狗的性格特点以及其身处的悲惨环境，阳光明媚时快乐、调皮的追逐蝴蝶；夜幕降临后期盼有个家；甚至运用下雷雨这种恶劣天气状况加重悲惨化机器狗的处境，加深戏剧性。其中第一个镜头运用了哈布洛先生的主观镜头，从他所在的楼上窗口看出去的远景俯视，镜头随着他的视线逐渐拉近，第三个镜头已经是全景，镜头的拉近表现哈布洛先生与机器狗的心理距离的拉近，预示他们的关系将更进一步。其次是流畅而又了无痕迹的转场的运用，虽然是三个镜头，但如果不仔细分析，很容易把它们看成一个镜头，这全仰仗转场的巧妙运用。短片运用路边驰过的汽车做第一个转场，走过的人做第二个转场，它们都从右侧入画，左侧出画，使得转场流畅而自然。
五、结语
《哈布洛先生》是一部集娱乐性、商业性、艺术性为一体的，不可多得的优秀动画短片。在戏剧式动画短片的创作中，除了注意文章中提到的主题深化、情节线单一、凝练的时间设置与镜头语言运用外，短片的其他方面也值得好好学习。短片是典型的戏剧式短片，有明显起、承、转、合的四幕式结构；有出乎意料，而又在情理之中的结尾；有生动立体的角色塑造；有细腻流畅的转场。文章篇幅有限，不能一一赘述。动画短片的创作是一个系统工程，而剧本的写作亦要照顾到主题、结构、情节、细节、角色塑造、情境安排等方方面面，才能完成一个好的剧本。■（卢晓红 安徽师范大学 新闻与传播学院）
注释：
①（美）希德·菲尔德.电影剧本写作基础[m].钟大丰，鲍玉珩，译.北京：世界图书出版公司北京公司，2011.
②（美）威廉·m·埃克斯.你的剧本逊毙了[m].周舟，译.北京：世界图书出版公司北京公司，2011.
参考文献：
[1]张泓安.奥斯卡最佳动画短片《哈布洛先生》导演访谈[j].中国电视（动画），2014（03）.
[2]陈三石.《哈布洛先生》与蒸汽朋克风格[j].电影评介，2014（03）.
3]（美）威廉·m·埃克斯.你的剧本逊毙了[m].周舟,译.北京：世界图书出版公司北京公司，2011.
[4]（美）希德·菲尔德.电影剧本写作基础[m].钟大丰，鲍玉珩，译.北京：世界图书出版公司北京公司，2011.
